璃子が金髪頭

資本の蓄積にしろ、人口増加にせよ、イギリス固有というよりもヨーロッパに共通の事柄であり、現在よく言われる様に、産業革命前夜のイギリスとフランスではさしたる差は存在しなかった。むしろ手工業という点ではイギリスよりもヨーロッパ大陸諸国の方が若干発達していたともされる。

フランスで起きなかった産業革命がイギリスで起こった原因は、イギリスにあってフランスに無かったもの、つまり広大な海外植民地であった。初期の産業革命で生産された雑工業製品の多くがヨーロッパ外の地域に向けられた事からも産業革命における海外植民地の重要性を見て取る事ができる。

需要と市場保護 [編集]
インド産キャラコによって綿織物に対する需要が生み出されたが、ほどなく産地を問わずキャラコの輸入は禁止された。この措置は国内綿織物産業の保護策として働き、国産綿織物の躍進へつながった。さらに生活革命により、その他の雑工業製品に対する需要は飛躍的に大きくなった。これにより工業化がもたらす商品生産能力向上を吸収・消費する国内市場が形成された。
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1733年ジョン・ケイが、織機の一部分である杼を改良した飛び杼を発明して織機が高速化された。これにより綿布生産の速度が向上したために、旧来の糸車を使った紡績では綿糸生産能力が需要に追いつかなくなった。そのため、1764年ハーグリーブスがジェニー紡績機を発明した。これは、従来の手挽車が1本ずつ糸を取る代わりに、8本（のちに16本に改良）の糸を同時につむぐことのできる多軸紡績機であった。

1769年リチャード・アークライトが水力紡績機を開発した。これは綿をローラーで引き延ばしてから撚りをかける機械で、ジェニー紡績機のように小形のものではなく、人間の力では動かない大形の機械であったので、水力を利用したものである。個人の住宅では使用できないため工場を設け、機械を据え付けて数百人の労働者を働かせて多量の綿糸を造り出すことに成功した。これにより、大量生産が可能になり、立地に制約がなくなったうえに紡糸作業に熟練した労働者が必要としなくなったため、失業を恐れる労働者や同業者などから妨害を受けた。この発明は、本格的な工場制機械工業のはじまりとなった。

そしてこれらの特徴を併せ持ったサミュエル・クロンプトンのミュール紡績機が1779年に誕生し、綿糸供給が改良される。すなわち、ジェニー紡績機の糸は細いが切れやすく、水力紡績機の糸は丈夫だが太かったため、細くて丈夫な糸をつくろうとしてうまれたのがミュール紡績機であった。ミュールとはラバのことで、要するにウマとロバの長所を採ったという意味である。

これらを受けてアメリカのエドモンド・カートライトが蒸気機関を動力とした力織機を1785年に発明し、さらに生産速度は上がった。

和銅5年（712年）に、最上川流域の最上郡（最上地方および村山地方）と置賜郡（置賜地方）を越後国から分割されて新しく成立した出羽国（現在の庄内地方）に譲ったため、陸奥国は上述の宮城県域と福島県域のみになった。

養老2年（718年）に、陸奥国は、陸奥国・石城国・石背国の三つに分割された。このときの陸奥国の範囲は阿武隈川下流の北岸から宮城県中部までの狭い範囲であった。阿武隈川下流の南岸以南の浜通りは石城国、阿武隈川流域の盆地群、中通り、および会津で石背国とした。石城国は、分立する際に常陸国から菊多郡をあわせた。しかし、養老6年（722年）年から神亀元年（724年）までのいずれかの時期に、三国は合同して元の陸奥国に戻った。菊多郡はそのまま陸奥に属した。
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蝦夷（えみし）の領域に接する陸奥国には、陸奥・出羽両国を統括する按察使が置かれた。陸奥国府には鎮守府が置かれ、鎮守将軍（後に鎮守府将軍）が両国を軍事的に統括した。陸奥出羽按察使、鎮守将軍とも、陸奥守が兼任することが多かった。蝦夷との戦争をへてしだいに領域を北に拡大し、最終的に突出して面積の大きな国になった。

和名類聚抄による田の面積は、5万1440町3反99歩。延喜式による租稲（租の税収）は158万2715束。都への貢進物は昆布・縒昆布・策昆布・細昆布・広昆布、薬草として甘草・秦膠・大黄・石斛・人参・附子・猪脂、筆、零羊の角。交易雑物には鹿の革、独犴（ラッコ）の皮、砂金、昆布・策昆布・細昆布があった。また、特産物の金、名馬、毛皮、羽根は都の貴族に珍重された。

本多 忠勝（ほんだ ただかつ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将・大名。徳川氏の家臣。上総大多喜藩初代藩主、伊勢桑名藩初代藩主。忠勝系本多家宗家初代。

安祥松平家（徳川本家）の最古参の安祥譜代の本多氏で、本多忠高の長男として天文17年（1548年）、三河国蔵前（現在の愛知県岡崎市）で生まれる。幼い頃から徳川家康に仕え、永禄3年（1560年）の桶狭間の戦いの前哨戦である大高城兵糧入れで初陣する。このとき、同時に元服した。

永禄6年（1563年）の三河一向一揆では、多くの本多一族が敵となる中で、家康に忠義を尽くして武功を挙げた。永禄9年（1566年）には19歳にして同年齢の榊原康政や本多正重、都築秀綱らとともに旗本先手役に抜擢されて、与力50騎を付属される。以後、忠勝は常に家康の居城の城下に住み、旗本部隊の将として活躍した。

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元亀元年（1570年）の姉川の戦いにも参加し、元亀3年（1572年）の二俣城の戦いの前哨戦たる一言坂の戦いで殿軍を努め、武田方の小杉左近から「家康に過ぎたるものは二つあり、唐のかしらに本多平八」との狂歌の落書をもって賞賛されたことが有名である（「唐のかしら」は家康が趣味で集めていたヤクの尾毛を飾りに使った兜を指す）。12月の三方ヶ原の戦いにも参戦した。天正3年（1575年）の長篠の戦いにも参加する。

天正10年（1582年）、本能寺の変が起きたとき、家康は忠勝ら少数の随行とともに堺に滞在していたが、家康が京都に行って信長の後を追おうと取り乱したのを忠勝が諌めて、｢伊賀越え｣を行わせたという。

鹿角脇立兜（現存しており重要文化財）がシンボルで、天正12年（1584年）の小牧・長久手の戦いでの活躍などにより、豊臣秀吉からも東国一の勇士と賞賛され、徳川氏が豊臣氏の傘下に入ると従五位下・中務大輔に叙位・任官された。天正18年（1590年）、家康が関東に移封されると上総国大多喜（千葉県夷隅郡大多喜町）に榊原康政と共に、家臣団中第2位の10万石（1位は井伊直政の11万石）を与えられる。江戸から遠くなっているのは、「譜代の将は敵が攻めてくる国境に配置する」との、家康の配置方針による。康政は北の真田や上杉に対する備え、忠勝は安房の里見に対する備えである。

慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは家康本軍に従軍し、諸大名に書状を送って東軍方につける工作にも活躍した。この功績により、慶長6年（1601年）、伊勢国桑名10万石（一説に15万石。現在の三重県桑名市）に移されると、それまでの大多喜領は次男・本多忠朝に別家5万石で与えられた。

晩年は、戦乱の収束により本多正純などの若く文治に優れた者（吏僚派）が家康・秀忠の側近として台頭してきたため、忠勝のような武功派は次第に江戸幕府の中枢から遠ざけられ、不遇であったと言われる。

慶長14年（1609年）6月、嫡男・本多忠政に家督を譲って隠居する。慶長15年（1610年）10月18日に桑名で死去した。享年63。

泓水の戦い（おうすいのたたかい、中国語 泓水之戰 Hóngshuǐ zhī zhàn）は、中国春秋時代の紀元前638年に宋の襄公と楚の成王が泓水（現河南省柘城）にて激突した戦い。楚の大勝に終わり、宋は楚の影響下に置かれることになった。

事前の経緯 [編集]
覇者であった斉の桓公と宋の襄公とは密接な協力関係にあり、襄公は桓公亡き後の斉国内の騒動を瞬く間に鎮圧したことに自信を得て、 会盟を主宰して覇者への道を歩き始めた。

これを快く思わなかったのが楚の成王である。当時の楚の国力は宋を遥かに凌いでおり、小国に過ぎない宋が天下の主導権を握ろうとしたことに対して反発して襄公の主宰する会盟に将軍の子玉を送った。諸国の君主が次々と会盟の地に到着する中、楚からやってきたのは将軍にすぎない子玉である。諸侯は口々に楚王の無礼をなじったが、襄公はそれらをなだめて会盟をおこなった。

会盟が始まり、襄公が盟主の座についているのを見た子玉は面白くなく、襄公に恥をかかせてやろうと思い立った。すなわち、突如として襄公を拉致し、周辺の邑を荒らしまわったのである。宋の兵は襄公が人質に取られているので手も足も出せない。見かねた諸侯が子玉をなだめ、なんとか襄公を取り返すことが出来た。襄公の盟主としての面目は丸潰れである。気のすんだ子玉は意気揚々と楚に引き上げていった。このときの子玉の所業を成王はいたく気に入ったらしく、のちに子玉は楚の令尹になる。

宋襄の仁 [編集]
宋の国民は怒りに染まり、成王の無礼を正すために楚に挑戦することになった。当時の楚は天下最強であり、宋は中程度の国に過ぎない。まともに戦っても勝てる見込みはなかったが、あえて勝負を挑んだのは頑迷と言われる宋の国民性のなせるわざか（宋は殷王朝の末裔であり、その誇りもあったのではないかとも言われている）。更にさきの会盟以来襄公の威信は失墜しており、相手が楚軍であるということもあって、援軍を得られる見込みもなかった。

楚軍は楚の首都郢を発し、襄公はこれを受けて決戦の地に宋国内の泓水のほとりを選んだ。 やがて楚軍が現れ、川を渡り始めると宋の宰相の子魚は「まともに戦えば勝ち目はありません。楚軍が川を渡りきって陣を完成する前に攻撃しましょう」と進言した。しかし襄公は「君子は人が困っているときに更に困らせるようなことはしないものだ」と言ってこれを退けた。子魚は「ああ、わが君はいまだに戦いを知らない」と嘆いたという。果たして、川を渡りきった楚軍は陣を完成し、宋軍を散々に打ち破り、襄公自身もこのとき太股に矢傷を負った。このことから、敵に対する無用の情け、分不相応な情けことを宋襄の仁と呼ぶようになった。

ただし、この当時の宋と楚の両国は、殷王朝以来の古例を重んじる国家として著名で、襄公が楚軍の渡河を待ってから双方が陣立てを行ったのも、その古例に則っただけにすぎないとの説もある。

事後 [編集]
泓水の戦いで受けた矢傷がもとで、襄公はこの2年後に死ぬ。宋軍が惨敗を喫し、天下の覇権は楚に移ったかに見えた。実際この時期は楚を盟主として仰ごうとする小国があとを絶たなかった。

しかし、楚の栄光も長くは続かなかった。19年の放浪を経て晋に重耳が帰国して文公となり、城濮の戦いで楚軍を散々に打ち破ると、令尹･子玉は敗戦の責任を問われて自殺した。さらに成王も太子の商臣に殺されてしまうのである。

ダイビ ワサビン ナンピン ライトウイ ブーケ ラケット スーパ スキッダ プラネット 組曲 ナイロン リテラ オーベル シェアリ 白鳳支援 ムート ふるさと ジャパニ キチネッウ ヌビア てかばん クロア パート ラザーニャ ファイター ナポレオン ファタ ウコン パワー ブース ロビューム クーペ ラゴス ユグノー チラム トラサ あわせばお アカ パンフレット スパン バドミン ミレー フルー ミリーカー スカイプ ファン トリプ ハジ カソード シノニム

煎じ薬（せんじぐすり）は、生薬を水で数十分煮出して作る、液状の飲み薬のことである。薬液を作るための生薬も「煎じ薬」と呼ぶことがある。漢方薬の世界では特に湯液（とうえき）とも呼ばれている。
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概説 [編集]
漢方薬術のことを別名「湯液」というほどで、漢方薬の八割程度は、煎じ薬の形をしている。葛根湯や桂枝湯など、「湯」とつく薬や、「飲」や「煎」とつく薬は煎じ薬である。漢方薬にはほかに、「丸」のつく丸薬、「散」がつく粉薬、「膏」がつく塗り薬、「雪」といって、口に含ませると自然に溶けて吸収されるものなどがある。

近年は錠剤または顆粒状のエキス剤が用いられることが多くなったが、あえて煎じ薬を用いる頑固親父型の漢方医も多い。これは、漢方薬においては、経口で摂取した薬効成分だけではなく、煎じているときの、強烈なにおいや、苦みや渋みが複雑に混ざった味も、効き目の一つとされていること、より適切な効果を狙って、患者の体質や状況に応じて生薬の配合を変更したり別の生薬等を加えるなどのことが行われるが、エキス剤ではそれが不可能なことによる。

薬の煎じ方 [編集]
傷寒論や金匱要略など、古典に記載されている薬の煎じ方は複雑で、水の中へ投入する薬味の順序が決められているものや、いったんいくつかの薬味を散じた後、かすを抜いてまたのこりの薬を煎じる「抔」というのがいくつもある。しかし現在はだいたい次のようにすればよいとされている。

まず土瓶を用意する。ない場合、家庭に普及しているアルマイトやステンレス、ほうろうなどのやかんでもよいが、銅や鉄製のものは生薬成分が変質するおそれがあるため使用してはならない。その中に水を三合と薬を入れ、やや強めの火で沸騰させ、その後は弱火にして、薬液が半分（一合五勺）になるまで煮る。できあがったら、すぐにかすを濾して別の入れ物に保管し、ぬるま湯程度の暖かさのものを食間に飲むようにする。

忠清北道（チュンチョンプクド、ちゅうせいほくどう）は大韓民国中部（朝鮮半島中部よりやや南）に位置する行政区である。1896年、勅令第36号で朝鮮八道における忠清道の東半分を「忠清北道」と定めた。1945年以降は大韓民国の行政区となり、現在に至る。道庁所在地は清州市。通常は忠北と略される。
面積　743.69平方キロ
人口　1,496,520人
北を京畿道と江原道、西を忠清南道、東を慶尚北道、南を全羅北道と接する。従って大韓民国唯一の内陸道（周りを海と接していない道）となる。ほとんどが山地であり、蘆嶺山脈と小白山脈が道の多くの面積を占める。小白山脈は国定公園に指定されており、観光地の一つである。

農業が発達し、コメ、大麦、大豆、サツマイモ、ブドウ、スモモなどを生産している。高麗人参とタバコの葉の生産においては韓国有数である。また、絹織物の生産は道の重要産業の一つである。

タバコ栽培は1912年にアメリカ合衆国から導入され、バージニアから移植された。金、鉄、石炭、蛍石、モリブデンなど地下資源を埋蔵し、大理石や石灰石も採掘される。

1992年に日本の山梨県と姉妹道県提携をしている。海に面していない内陸地域である点、ブドウやスモモの果樹栽培が盛んな点、また首都ソウルから道庁所在地の清州市までの距離が、日本の首都東京から山梨県の県庁所在地の甲府市までの距離とほぼ同じ（約130km）であるといった共通点を持つ。1997年（平成9年）には提携5周年記念事業として、山梨県立考古博物館において特別展「韓国・忠清北道の古代文化展」が開催された。なお、清州市と甲府市も2002年に姉妹都市提携をしている。

歴史 [編集]
古代の馬韓の地であり、三国時代前期には百済、高句麗、新羅の交界地となり、後に百済領となった。
統一新羅時代に中原と西原の小京を設置、高麗時代の995年に中原道が設置され、1106年に忠清道となった。
1896年忠清北道と南道に分割され、忠清北道観察使が忠州に駐在、1908年清州に移転して現在の忠清北道庁になっている。
1914年3月1日行政区域の統廃合が行われ10の郡に統合される。
1931年4月1日　行政制度改正に伴い清州面、忠州面が邑に昇格。
1940年11月1日永同面、堤川面が邑に昇格。
1946年6月1日清州面が清州府に昇格。
1995年3市8郡に統合。
2003年槐山郡から曾坪邑と道安面を分離して曾坪郡を新設

忠清北道の自治体 [編集]
忠清北道には3市9郡が設けられている。

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都市 [編集]
清州市 、忠州市 、堤川市

郡部 [編集]
丹陽郡、槐山郡、陰城郡
鎮川郡、清原郡、報恩郡
沃川郡、永同郡、曽坪郡

千葉県の臨海幕原（幕張がモデル）地区で大地震があったとのニュースが流れる。ヤマトは友人キイチを探しに、タケルは災害ボランティアをしに幕原地区に乗り込む。だが、地震というのは政府による情報操作で、微生物「T幕原型」に汚染され、大人は死に絶え未成年だけの街になっており、町全体が封鎖されていたのだ…。その後、ヤマトやタケルは、様々な問題や事件を乗り越えながら仲間をつくり、力を合わせ暴力に支配された子供だけの街に秩序を築いていく。

ヤマト - 堂本光一（KinKi Kids）
18歳。名古屋の進学校に通う高校生。正義感の強い熱血漢。その気質からしばしば幕原の少年達と対立するが、徐々に信頼される幕原のリーダーとなっていく。神経質な性格で、キイチ曰く几帳面。
タケル - 堂本剛（KinKi Kids）
18歳。関西弁を喋る。飄々としていておせっかいの世話焼きであるが、ヤマトと違い割と冷静。怒る仲間を宥めたり様々な作戦を練る等、皆をさりげなく支える。法学部志望であり、日本国憲法を暗記している。
ユーリ - 宝生舞
少年達の中で唯一拳銃を所持し、周囲に恐れられている。拳銃で脅し食料を掻き集めているが…。政府に対し特に強い不信感を持つ。
キイチ - 小原裕貴
ヤマトの親友。当初は周囲の少年達同様心が荒んでいたが、ヤマトとの再会により友情を取り戻してゆく。
マコト - 穴沢真啓・アキラ - 相葉雅紀（現・嵐）
常に二人で行動している。共に当初はリュウのグループの一員であったが、やがてリュウの行動に嫌気が指しヤマト達の元へ舞い込んでくる。
モリ - 松本潤（現・嵐）
ユーリと行動を共にする気弱な少年。その性格が祟っていじめの対象になる事も。幕原市外に姉がおり、姉が飼っていたリキという犬を連れている。ユーリを信頼している。
スズコ - 矢田亜希子
ヤマトの恋人。幕原の外からヤマトの身を案じていたがヤマトが生きていると確信し、単身幕原へやってきた。
リュウ - 徳山秀典
不良少年グループのリーダー。いじめや脅しを繰り返し、巨大なグループを作り上げた。ヤマトと幕原のリーダーの座を巡って対立する。
柴崎 - 白竜
幕原地区対策本部長長官。常々少年達から反感を買っているが、ヤマトの申し入れに答え独自で食糧を供給するなど、理解を示す面も見せる。
次官 - 加納典明
森岡 - 石丸謙二郎
柴崎の後任の対策本部長長官。冷酷非道な人物。
ズンイン 紅葉遊 ミライン バックラ バンカメ コート トケーオー プチポワ スエード シート バーレル たいはく クール グワナ 江戸一 ひだまり チーク プラトーン ワンウェイ チャンス ナブスター フウトウ バリカ シェイク プロテ プロダク ルイジ ティブ 紫式部 まさかき ハンド はわい ネクタイ シタール ギガビ トラン モニタリ スキニー ネオナチ ポット ソイド スター 美人薄命 ググイウ リアリ サーチイスノ シンハ はさま セッション ナック

サブタイトル
第一章 大地震
第二章 再会
第三章 脱出
第四章 守る決意
第五章 ヤマト、外へ
第六章 生きる証
第七章 臨時政府
第八章 ユーリの死
第九章 解放
最終章 最後の勇気

『永遠のアセリア』の続編として位置づけられているSRPGである。主要登場人物は前作と異なっているものの、世界観は共通、前作の人物も登場する。

ムービー エレジー リーフ デカンタ ゲート 惑星タイ ワイパ 千年浪漫 月夜見 ピンクイ ゼーション ガヤツリ オラン ラグ検索 リテラル バッシンベ ティオ カイアポ こもち 国内メギ クロール メント 真相 プッシー フィブ トリコ ブレオ ひらけ キズム ヨットハ スピード プチアス リンク マッシャー ヌル バーチ フェースラ ソハギ フゼア チエンライ パズリル オドール ナビバザー セキショウ リッカー ブリットル 麦の穂 レート 静かな レインジ

シミュレーションとADVからなるパート構成などのシステムは継承されているが、前作では1つの世界で話が進んでいくのに対し、今作では複数の世界を渡り歩いていくストーリー展開になっている。主人公とその仲間たちだけではなく、学園ごと異世界に飛ばされているので漂流教室のような学園群集劇のような趣があるが、主人公・攻略キャラの側を中心に描写されており、他の生徒達への影響などの描写はかなり少ない。

情報画面のプロフィールやスキルの紹介などによって膨大な量の設定が明かされているが、ストーリーで消化しきれていない感がある。また、前作に比べて性描写がだいぶソフトな上に回数が抑えられている。シミュレーションパートは前作を純粋に進化させ、不満点を概ね解消したものとなっている。ただし、SRPGの性格上、一度体験した戦闘を再プレイ時にスキップすることができず、プレイ時間がノベルタイプのゲームに比べ、非常に長くなっている。また、ラストバトルの音楽では、前作のメインテーマが引き続き使用されている。

なお、マップでは3Dを使用しているのでDirectX9.0cに対応するグラフックシステムが必須である。

主人公、世刻望は自分の中に潜む何かにおびえてはいたが、嫉妬深いが世話焼きな幼馴染や自分のことを弟のように可愛がる生徒会長、友人たちのおかげで平穏無事に学校生活を満喫していた。しかし、その裏側では様々な陰謀が進行していた。望の力を利用しようとする「光をもたらすもの」と親友である暁絶の策謀、それは学園祭の準備で盛り上がっている物部学園内で頂点に達し、望と希美の力の発現によって学園と学園の中にいた人々ごと異世界に飛ばされてしまう。こうして、望は元々の世界に帰るために神剣「黎明」を振るい戦うのであったが、揺れ動く世界の中で望の心に様々な想いが芽生えるのであった。

アドベンチャーパート
主にキャラクター同士による会話で物語が進行する。選択肢はどれを選んだかによって物語に影響を及ぼす。
シミュレーションパート
部隊（ユニット）を率いて敵の拠点を攻め、占領していく。行動順はIPによって決まり、これが高いと次に行動順が回ってくる間隔が短くなる。このパートではユニットの運営以外に、キャラクターのレベルアップなども行える。ミッションによりクリア条件は異なり、一定の条件を満たすとクリアボーナスが得られる。戦闘で1つのユニットが全滅するとゲームオーバー。
バトルパート
最大3人1組となってパーティーを結成して敵パーティーと戦う。攻撃を担当する「アタッカー」、防御を受け持つ「ディフェンダー」、後方支援を行う「サポーター」と役割分担がされており、これらは戦闘中にそれぞれ交代することもできる。また、3人の役割を1人で行うオールラウンダーという役割もあり、全ての役割を1人で行うためにロール交代は不可能だが、代わりにスキルチェンジが可能になっている。ただし、対アタッカーや対サポーター攻撃も一人で受けることになるので、オールラウンダーには高い能力が必要とされる。ディフェンススキルを発動できないと攻撃がクリティカルとなって大ダメージを受けることになるため、ディフェンダーを巡る攻防が戦闘の鍵になる。
攻撃や防御、サポートはスキルによって行なう。スキルには回数制限があり、回数は拠点に留まることによって回復する。3つまでしか使えないのは前作同様であるが、前作では新しいスキルを手に入れると上書きされたスキルはそのまま消えていったが、本作では保管ができ、戦闘中以外なら交換ができるようになった。
ダメージにはマテアリル（物理）とフォース（理力）の2種類があり、対マテリアル値が高くても対フォース性能が低ければ大ダメージを受けるし、逆もまた真である。このため両方に対するスキルがあれば有利である。
聖なるかなの特徴としてはリメイニングゾーンが設けられたことである。これは特定のアクションに応じて発動されるスキルを一時的に置いておける場所で、うまく使えばサポーター二人分の働きができる。一例を挙げればアイクシルアローα（バニッシュスキルを無効化する）を設置することよって、他のサポータースキルを使用時に相手がバニッシュスキルを使ってきても無効化して無事に発動させるという戦法を敵部隊がしばしば使ってくる。
特性
白
イメージは光、または雪。主人公が持っているタイプの特性で、攻守共にバランスの取れたスキルが多いので使い勝手がいい。ディフェンススキルに特定の色属性の攻撃を無効化するものやダメージと同時に回復するものがある。サポートスキルは能力上昇系が中心で、バニッシュされない。
青
イメージは水、氷。物理攻撃に特化しているがアタックスキルの使用回数が少なめであることと、防御力が低めであることが難点。サポートスキルは相手のサポートスキルを妨害するバニッシュ系が中心。
緑
イメージは木、大地、風、雷。HPと物理防御に非常に優れている反面フォース攻撃には無防備。本作ではアタッカーが理力による攻撃も絡めてくるため、守りの要としてはやや厳しくなった。サポートは回復系、防御強化が中心。攻撃面ではディフェンススキルの効果を無効化するものを習得する。IPが低いことが難点。
赤
イメージは炎。理力、抵抗力に特化しているのが特徴。HPが低いのでディフェンダーには向いていないがカウンター効果があるものや対フォースに特化したディフェンススキルがある。また、フォースによる対HP効果の高いアタックスキルを習得するため、前作とは違いアタッカーとしても十分運用ができる。サポートスキルは強力な攻撃魔法が中心。
黒
イメージは闇、月。直接アタッカーやサポーターを狙ったり相手の強さに応じて威力が変わるアタックスキル、カウンター効果を持つディフェンススキル、相手の能力を削るサポートスキルとトリッキーなスキルが多く、サポートスキルは白同様バニッシュされない。また、アタックスキルの使用回数が多くIPも高いため、積極的な進軍に向く。

元々の世界
望たちが暮らしていた世界。「物部学園」は日本の東京都にある。日本が存在する点から、我々の世界と非常に似通った世界であることがわかる。
剣の世界
一般にイメージするところの剣と魔法の世界。文化や風俗はヨーロッパの中世と酷似しているが動物のサイズが少々大きい傾向にある。
精霊の世界
広大な森に覆われた世界。太い精霊回路を持つため多くの精霊が存在し、精霊信仰も盛ん。精霊回路の影響で常識では考えられないほど巨大な樹が育ち、人々はこの大樹の上に町を作りそこで生活をしている。また、複数の小さな世界が一つの世界のようにまとまっているため、世界間での行き来が活発でもある。
魔法の世界
魔法というよりは、科学技術が進みすぎて魔法と区別がつかなくなったような世界。空中に浮かぶ「支えの塔」と複数の浮島から構成されていて各浮島間はワープポイントによって移動する。猫耳と猫尻尾の生えたトトカ一族が支配していて差別思想が存在している。
未来の世界
現代の技術が大幅に進んだような世界ではあるが、富裕層が住む「シティ」と貧困層が「スラム」に別れていて争いが絶えない。表向きは状況を変えようと、ショウとスバル率いるレジスタンスが奮闘しているのだが……。実はこの世界は既に滅びを迎えており、偶然手に入れた破壊神の神名のひとつ『浄戒』の力で辛うじてその姿を維持している。シティのセントラルはショウとスバルに『浄戒』の力の一部を分け与え、時間を操作して同じ時間を繰り返しつつ異分子を排除させ、その間に滅びを回避する手段を模索していた。世界の維持のためショウ、スバルを含むすべての住人は機械の体となっている。
枯れた世界
元は平和な世界であったが、ある日突然「理想幹神」から滅びを宣言され、マナが枯渇してしまう。ことの真相を知り絶望の淵に立たされた人々は『暁天』の使い手である絶を残し、神剣に自らの命を捧げ、「理想幹神」に復讐するための力となる。
写しの世界
前作『永遠のアセリア』の主人公である高嶺悠人の生誕分枝世界で、前作では「ハイ・ペリア（現代世界）」と呼ばれていた。物部学園のみんなが「元々の世界」と勘違いしてしまうほど類似点が多い平行世界的な世界。第一位の永遠神剣『叢雲』が管理されている。
争いの世界
スペシャルファンディスクに登場するソルラスカの世界。「チンギスハンが生きていた頃のモンゴル」の一言だけで説明できてしまう、草原と遊牧民の世界で、定住化が始まっている事を契機に戦国時代のような状況になっている。
神からの転生体が所持する武器の名称。神剣と呼称されてはいるが、実際には、槍や弓矢等の別の形状を持つものも多く、さらには本やランタンなど一般的には武器とは言い難い形状のものまである。一部の例外を除き神剣には第十位から第一位までの階位が存在し、数字が小さくなるほど強力な威力を秘めているが、数字が小さくなるほどその存在は少なくなっていく。
本作中には、本編の内容上の説明等のみで登場したが第一位の上に『天位:永劫』『地位:刹那』『鞘:調律』と呼ばれる3本の神剣が存在し、「叢雲」は「刹那」の眷属である。ゆえに、「叢雲」の力の一部である望の「黎明」と絶の「暁天」及び、ナルカナによって生み出されたルプトナの「揺籃」と倉橋時深の神剣「時逆」「時詠」「時果」は、地位系統に属する永遠神剣である。

守護神獣
永遠神剣を所持する転生体を守護する永遠神剣の象徴たる存在。永遠神剣に宿った意思が具現化したもの。主に絶対の忠誠を誓っており、主が転生しても付き従い護り続ける。キャラクター固有のサポートスキル発動時に登場する。各神獣には色々と設定があるものの、アドベンチャーパートには望たち主要メンバー以外の神剣使いの神獣はあまり登場しない。なお、レーメによれば神獣の姿は神剣使いの深層意識によって決定されるらしい。

エターナル
第三位以上の上位永遠神剣を持つ者達の総称。生命体としての寿命が無くなり、殺されない限り死ぬことは無い。一度世界から出てしまうと、その世界で接してきた人々の記憶から消えてしまう。普段は、時間樹外を活動範囲にしている。

ホアキン・ロドリーゴ・ビドレ(Joaquín Rodrigo Vidre, 1901年11月22日-1999年7月6日)は、スペインの作曲家。幼児期に失明したにもかかわらず、芸術家として大成した。数々の作品を通じてクラシック・ギターの普及に功があったとされ、とりわけ《アランフエス協奏曲》はスペイン近代音楽ならびにギター協奏曲の嚆矢と看做されている。ただし本人は熟練したピアニストではあったが、ギターを習熟してはいなかった

バレンシア州のサグントに生まれる。3歳のときにジフテリアに罹り、完全に視力を失う。8歳でピアノとヴァイオリンの学習を始める。地元バレンシアでフランシスコ・アンティチに、パリでポール・デュカスに作曲を師事。短期間スペインに帰国した後、パリに舞い戻って音楽学を初めモーリス・エマニュエルに、その後はアンドレ・ピロに師事。1925年に管弦楽曲《子どものための5つの小品》によりスペイン国家賞を授与される。

1933年1月にバレンシアにてトルコ人ピアニストのビクトリア・カムヒと結婚し、一女のセシリア（1941年1月27日 - ）を儲ける。1947年よりマドリッド総合大学の哲学科・文学科の教授として音楽史を担当した。

代表作の《アランフェス協奏曲》は1939年にパリにおいて、クラシック・ギターの独奏と管弦楽のために作曲された。親しみやすい中間楽章の「アダージョ」は、20世紀のクラシック音楽としては最も有名な楽曲となっており、マイルス・デイヴィスが1960年にLP「スケッチ・オブ・スペイン」の中核として取り上げるなど、様々な編曲によって広く人口に膾炙している。この作品の成功は、20世紀におけるギター協奏曲の創作に先鞭をつけたとともに、その後のジェームズ・ゴールウェイやジュリアン・ロイド・ウェバーからロドリーゴへの協奏曲の依嘱につながることとなった。

1954年にアンドレス・セゴビアの依嘱により、《ある貴紳のための幻想曲》を作曲。《アンダルシア協奏曲》はセレドニオ・ロメロから、3人の息子と共演できる作品を打診されて創られた作品である。

1991年にスペイン国王ファン・カルロスより貴族に列せられ、「アランフエス庭園侯（ Marqués de los Jardines de Aranjuez ）」の爵位を授かった。1992年音楽ファンタジー ゆめの2月22日の本放送に出演。1996年には、スペイン国民にとって最高の名誉を意味するアストゥリアス王太子賞を授与されたほか、1998年にはフランス文化勲章を獲得した。

1999年にマドリッドにて逝去。97年の生涯であった。ビクトリア夫人とともにアランフエスの墓地に永眠している。

協奏的作品
ピアノと管弦楽のための《旅芸人》 Juglares （1923年作曲、1924年バレンシア初演）
ギターと管弦楽のための《アランフエス協奏曲》 Concierto de Aranjuez （1939年）
ピアノと管弦楽のための《英雄的協奏曲》 Concierto heroico （1943年）
ヴァイオリンと管弦楽のための《夏の協奏曲》 Concierto de estío （1944年）
チェロと管弦楽のための《ギャラント様式による協奏曲》 Concierto en modo galante （1949年）
ハープと管弦楽のための《セレナータ協奏曲》 Concierto serenata （1954年）
ギターと管弦楽のための《ある貴紳のための幻想曲》 Fantasía para un gentilhombre （1954年）
ハープと管弦楽のためのセビーリャ幻想曲《ヒラルダの調べ》 Sones en la Giralda （1963年）
4台のギターと管弦楽のための《アンダルシア協奏曲》 Concierto Andaluz （1967年）
2台のギターと管弦楽のための《マドリガル協奏曲》 Concierto madrigal （1968年）
フルートと管弦楽のための《田園風協奏曲》 Concierto pastoral （1978年）
チェロ協奏曲《ディヴェルティメント風》 Concierto como un divertimento （1978年?1981年）
ギターと管弦楽のための《宴の協奏曲》 Concierto para una fiesta （1982年）
ヴァイオリンと弦楽合奏のための《》 Canconeta
ピアノ協奏曲 Concierto para piano y orquesta （1996年、英雄的協奏曲の改作。ホアキン・アチュカロに献呈）

管弦楽曲
管弦楽組曲《ソレール賛歌》 Soleriana （1953年8月22日 ベルリン初演、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏による）
交響詩《遙かなるサラバンドとビリャンシーコ》 Zarabanda lejana y villancio （1926年-1930年）
交響詩《青い百合のために》 Per la flor del lliri blau （1934年）
交響詩《庭園の音楽》 Música para un jardín （1923年-1957年）
交響詩《彼方なる世界を求めて》 A la busca del más allá （1976年）
カスタネットとタンバリン Palillos y panderetas
子どものための5つの小品 Cinco Piezas Infantiles （原曲は同名の連弾曲）

吹奏楽
Homenaje a la Tempranica （1939年）
吹奏楽のためのアダージョ Adagio Para Orquesta de Instrumentos de Viento （1966年ピッツバーグ初演）
Pasodoble para Paco Alcalde （1975年）
青い百合のために （同名の交響詩の編曲、1984年）

ギター曲
3つのスペイン風小品 Tres Piezas Espanolas
ファンダンゴ
パッサカリア
サパテアード
2つの前奏曲 Two Preludes
スペインの田園で Por los campos de España
小麦畑で En Los Trigales
オリーブの木立を縫って
丘を下って
スペイン風ソナタ Sonata a la Española
祈りと踊り Invocación y danza （1961年） (ORTF)
ギターのための牧歌 Elogio de la guitarra （1971年）
トロン アール ターミナル ナフタリ デジタル バケー ロープ カメオ 紅柿 一獲千 ブックマ テニス メンタル オペミスズ トランポ ジッパ おれが こはくいろ はくほう トマト 川霧 モノトーン カタコンベ シスチン サーチタス プジョー ナローラ クロトン チュニック カード ピンクチェ モル レインコ ファンダ ストーマ パイプ リター ファー レジャー マッドマ ノッ フェイバー ポーズ ヨーグルト シーフー プレーメ ボール オーバル トート ちょとつ

ピアノ曲
朱色の塔の影で A l'ombre de Torre Bermeja
牧歌 Pastoral
郷愁の前奏曲 Preludio de anoranza
バガテル Bagatela
別れのソナタ（ポール・デュカスの墓のための讃歌） Sonada de adios
スペイン風セレナーデ Serenata espanola
遙かなるサラバンド Zarabanda lejana
一番鶏の声を模した前奏曲 Preludio al gallo mananero
物売りの声を模したトッカータとカスティーリャ風ソナタ 5 Sonatas de Castilla, con Toccata a modo de Pregon
トッカータ
ソナタ第1番 嬰ヘ短調
ソナタ第2番 嬰ヘ短調
ソナタ第3番 ニ長調
ソナタ第4番 ロ短調
ソナタ第5番 イ長調
ピアノ組曲
前奏曲 Prelude
シシリエンヌ Sicilienne
ブレー Bourree
メヌエット Menuet
リゴードン Rigaudon
4つのピアノ曲 4 Piezas
チュエカ賛歌「カレセーラス」 Caleseras: Homenaje a Chueca
安宿のファンダンゴ Fandango del ventorrillo
カスティーリャ王女の祈り Plegaria de la Infanta de Castilla
バレンシア舞曲 Danza valenciana
4つのアンダルシアの版画 4 Estampas Andaluzas
ニシン売り El vendedor de chanquetes
グワダルキビル川の夕暮れ Crepusculo sobre el Guadalquivir
悪魔のセギディーリャ Seguidillas del diablo
カディスの小舟 Barquitos de Cadiz
16世紀の5つの小品 5 Piezas del siglo XVI
アントニオ・デ・カベソン作曲《「騎士の歌」によるディフェレンシアス》 Diferencias sobre 'El Canto del Caballero’(Antonio de Cabezon)
ルイス・デ・ミラン作曲《パバーナ》 Pavana (Luis de Milan)
ルイス・デ・ミラン作曲《パバーナ》 Pavana (Luis de Milan)
エンリケス・デ・バルデラバーノ作曲《パバーナ》 Pavana (Enriquez de Valderrabano)
アロンソ・ムダーラ作曲《「ルドヴィコのハープ」を模した幻想曲》 Fantasia que contrahace la harpa de Ludovico (Alonso Mudarra)
セシリアのアルバム（小さな手のための6つの作品）El Album de Cecilia (6 Piezas para manos pequenas)
ロスレイエスのマリア（セビリャーナ） Maria de los Reyes (Sevillanas)
ホタ風に（ラス・パロマスのホタ） A la jota: Jota de las palomas
金髪の妖精の歌 Cancion del hada rubia
褐色の妖精の歌 Cancion del hada morena
黒人ペポ El negrito Pepo
ベツレヘムのロバ Borriquillos a Belén
2つの子守唄 2 Berceuses
春の子守唄 Berceuse de Printemps
秋の子守唄 Berceuse d'Automne

4手ピアノのための作品
子どものための5つの小品 5 Piezas Infantiles
通り過ぎる子供たち Son Chicos que pasan
物語りの後で Despues de un cuento
マズルカ Mazurka
お祈り Plegaria
最後のやんちゃ Griteria final
2つの人形のためのソナチネ Sonatina para 2 muñecas
Empieza el dia
Alegres peripecias
Recogimiento
Vuelta del cole
次官たちの大行進曲 Gran Marcha de los Subsecretarios
黄昏 Atardecer

声楽曲・合唱曲
青いユリのために Per la flor del Lliri Blau (1934年）
Ausencias de Dulcinea (1948年）
Tres viejos aires de danza (1994年）
Villancicos y canciones de navidad (1952年）

ディスクジョッキー、DJ（disc jockey）は司会者、あるいはディスコやクラブ、パーティー、ライブ、野外レイブなどでレコード等の媒体を通して曲を掛ける人。

レコード盤（ディスク）を取り換えながら次々に曲を掛ける様子を、馬を乗りこなす競馬の騎手（ジョッキー）になぞらえた呼び方。

ラジオ番組などで、音楽を掛けながらその間をトークで繋ぐ司会者。ラジオ番組では、音楽よりトークを重視する番組の司会者の場合、パーソナリティと呼ばれる事が多い。また、東海ラジオなど７局で番組を担当している小森まなみは、トーク重視のスタイルをトークジョッキーと呼んでいる。狭義には自分自身で選曲しレコード盤に針を落とし、トークは簡単な曲紹介のみというスタイルを取っているものをディスクジョッキーという。また東京都のFM局J-WAVE(一部のぞく)、福岡県のFM局CROSS FM、新潟県のFM局FM-PORTが「ナビゲーター（navigator）」、愛知県のFM局ZIP-FMが「ミュージック・ナビゲーター（music navigator）」、兵庫県のFM局Kiss-FM KOBEが「サウンドクルー（sound crew）」など独自呼称を使っている局もある。これは各人によって、選曲する者もあれば司会と曲紹介だけの者など、番組内の行動も多様であることから単に「ディスクジョッキー」として表せないことを背景にしている。

主にダンスホール、ディスコ、クラブ、野外ライブなどでレコードや、CD、近年ではPCを使用したMP3などの音声ファイルフォーマットで、場の雰囲気から楽曲を選曲し、ミキサーを使って曲を切れ目無くかける者である。一般にDJと略称される。選曲担当の他に、DJミックス、スクラッチなどのパフォーマンスを行う行為が一般化しており、ミックスでは現在再生している曲と次に再生する曲をスムーズにつなぎ、音の切れ目をなくすことでフロアのテンションを維持する。ミックスの技法はDJごとに個性があり、その違いを楽しむリスナーも多い。

ごくまれに、すでに選曲した楽曲をMDやDATなどの記録媒体に入れて使用し、DJと自称する者もいるが、ピッチ（回転数）を変速できるターンテーブル（レコードプレーヤー）やCDJ、PCを使用した、ライブ演奏が基本である。

DJはレコードのことを英語で一般的なバイナル（vinyl）またはディスク(disk,disc)とも呼ぶ（レコード(record)が単なる「記録」も意味することから）。

Beatportを始めとするデジタル音楽ダウンロードサイトや、CD-R、高速インターネットの普及により、James HoldenをはじめとしてCDJ（CDターンテーブル）を用いるDJも増えてきている。またPCとソフトウェア、MP3等の音声ファイルフォーマットを利用してPCのみでのDJプレイも可能になっており、アナログ時代には考えられなかったプレイを省力的かつスピーディーにローコストで行う事が可能になった。

日本でのクラブDJとディスコDJ
日本ではクラブDJとディスコDJを分ける人も多いが、厳密な境界はなく、特定ジャンルに精通している者をクラブDJ、オールジャンルでキャッチーな選曲を行うDJをディスコDJと呼び分けたりする（ディスコや大箱クラブではプレイリストが店舗から渡されることがある）。ディスコとクラブを言い分けるのは、風俗営業法に由来する。いわゆるディスコは風営法により深夜0時まで（東京都条例で定める商業地域の指定地域においては、午前1時まで）の営業しか許可されず、それ以降の深夜・早朝にも場所を提供するために、企画者が飲食店を借りる形でクラブイベントが開催された[1]。

つまりレストランとして営業許可をとり、あくまである個人の企画として、ダンスホールになることで深夜営業を可能にしていた。現在でも風営法を気にするクラブはレストランを併設しているが、小さな店舗ではディスコと同一のダンスホールとして営業を申請している場合が多い。こういった日本の法律を背景とする文化のため、他の国ではクラブとディスコは特に区別されていない。日本国内においてはハイエナジーやユーロビートがディスコで大流行したことから、昨今の日本でのディスコのイメージが定着し区別されるようになった。現在、クラブでクラブDJとして活躍している中堅以上のDJやアーティストは、ディスコDJ出身者が多い。日本では木村コウ、中村直、ケン・イシイ、Co-Fusion、EMMA、福富幸宏、GTS、Orienta-Rhythmなど、多くのDJやリミキサーたちはディスコDJの出身者である。
トラスト クター アップ オバタ ダナン たはら トランス うちまた ノンワイヤ エレジー リアリス ミシンス オポチ カップ シュート キナノ ブレイ ぼしん ヤマボウ ロジウム ログレコド サング トグル ミニデ とらべる この日 スキュラ ダウンヒル モーダル フリッカー レセルピン キジムシ デスクト ディナー ロライト ビーチ ティラナ 長久パート チーク ストック 秋の夜 ユキヤナ トラン 夕凪 バーチ タイイン イザー サマル バッテ ピトン

以前のダンスホールではミキサーやイコライザ、ピッチコントローラなどは存在せず、一台のレコードプレイヤーを使いフロアの音楽を提供していた時代があった。現在でも、伝説のパーティー The LOFT の主催者 David Mancuso やその信奉者らなどミックスやイコライジングを施さないDJも現

レゲエDJ
レゲエにおけるDJは、一般的にはサウンド・システムでバージョンやダブに合わせてトースティングする者を指す。他ジャンルにおけるDJと区別する為、「Dee Jay」と表記する場合もある。ディスクジョッキーと呼ばれる事は無い。他の音楽におけるDJにあたる者は、レゲエではセレクター（selector）と呼ばれる。今日のレゲエセレクターには独自のスタイルがあり、曲のフック（盛り上がり）部分でレコードを逆回転して止めてしまったり（「Pull up」, 「Rewind」「Come again」と呼ばれる）、セレクター自身が発言したりする。レゲエのセレクターの方がヒップホップDJより古くから存在し、彼らのサウンドシステムがヒップホップに多大な影響を与えた。